建築家・磯崎新の軌跡
２００９年５月２６日（火）
つくばセンタービル広場
■今月の、日経「私の履歴書」は建築家の磯崎新。
数ある彼の作品のなかではじめてそれと意識して目の当たりにしたのは茨城県つくば市にある「つくばセンタービル」だった。
ビルの落成が１９８３年なのでちょうどその頃になる。
■ビルのフォーラム（広場）の異様な造形に驚いたのを憶えている。
後になって知ることになるが、このビルがポストモダンの先駆けともいえる建物であり、磯崎の名声もこのビルによって一層高まったようだ。
僕はたまたまつくばにある某社の研究所をスタッフと共に取材で訪れ、この異様な建物とフォーラムをついでに撮影したのだった。若い頃だ。
■その磯崎新が尊敬してやまない建築家だとして「ル・コルビジェ」を挙げている。
ぼくは建築には全く縁のない門外漢なのだが、建築家をいわゆる単なる建物の設計屋さんとしてではなく芸術家や思想家、文化人として認識するようになったのは「コルビジェ展」を見てからだった。
いつ頃の事だったかはっきりしないが、場所は東京、かなり大がかりな展覧で８０年代の中頃ではなかったかと思う。
いみじくも磯崎自身がコルビジェの著作『New World of Space』（建築書ではない、と磯崎）に出会い、「コルビジェは画家であり、優れた思想家」だと思ったと語る。
磯崎自身そのコルビジェの著書で「建築とは目の前の物体だけを指すのではない」ということを認識したという。
■ぼくが展覧を見た時期と磯崎が著作を手にした時期とはずいぶん時間的な隔たりがあろうが、ともかくぼくが見た「コルビジェ展」の作品群には、一人の建築家というより一人の芸術家の優れた仕事がそこにあった。
■いまでもはっきり覚えているのはデッサンで描かれた絵だ。
まるでピカソのキュビズムの作品を彷彿とさせる画像がそこには存在した。
「なんだ、これは……まるでピカソじゃないか」と思ったものだ。
それはピカソなどが創造した現代美術への先駆けともなるキュビズムが時代をリードし、かつ時代に影響を与えていたからだろうが……、とまれ、その作品をピカソと言っても、知ってる人はともかく、そう言われたら、素直に信じてしまうに違いない。（後年、コルビジェのスタートが画家だったと知るが）
■おっと、話しはコルビジェではなく磯崎だった。
その「つくばセンタービル」は磯崎にとってナショナル・プロジェクトとしてほぼ１０年ぶりで前回の７０年大阪万博に次いで携わるものだったという。
国が実現したニュータウン「筑波研究学園都市」の中核施設がこの建物だった。
■ところで磯崎も言っているが、当時、筑波研究学園都市に対する世間の見方は「無味乾燥な町」という評価が大半で、あそこに住みたい、住んでみたいという声は少なかった。
■「つくばセンタービル」のテーマは「中心の不在」。
８０年代だから、オリンピックや万博を経て既に日本の国家としての顔が見えにくくなりつつある頃だったので、そういうテーマにしたと磯崎。
モデルはローマの意匠に負った。
ローマの丘にあるカンピドリオ広場を反転させたのである。
ミケランジェロがデザインした床の白と黒の敷石パターンを逆転させて凸面鏡のような形態をくぼみに変えた。写真でいうポジとネガの関係だ。
■広場は楕円形で、その広場を建物がＬ字型に囲む。
実はこの建物の計画は国内外にずいぶんと論争を巻き起こした。
ポストモダンが注目されたのはこの頃で、歴史を断ち切った近代建築への批判として登場していた頃と重なる。
世界中で建築という領域から逸脱を図る動きが拡がっていたのだ。
磯崎自身「建築の解体」を唱えていたので、何故古典を引用したのか等々で激しい突き上げをくっている。
■この建物をめぐって政治的な発言がほとんどなかったところに「（建物の）中心が見えない。それでも中心がある。これが日本の天皇制の構造だ」と言い切ったのが浅田彰だった。
ある意味、鵺（ぬえ）的なものとして存在する天皇制を引っ張り出しての批評である。
「つくばセンタービル」に象徴天皇制を重ねたのだった。
■「つくばセンタービル」が出来た８３年、浅田は「構造と力」を上梓。
難解きわまるこの書を持っていることが（読んだ、読んでいる、ということではない）が人気を呼び、大変なベストセラーとなった。
「知のブーム」なる言葉が日本中に浸透。
若干２６歳の京大助手は一躍時代の寵児ともてはやされていた。
その浅田の発言だっだ。
■というように、建物ひとつでも多いに国内外を騒然とさせてきた建築家磯崎新。
毎日、この連載に目を通しているが、彼の周辺には大分時代からすでに、そうそうたる文化人や芸術家がたむろしていたことを今回知った。
